国指定文化財等
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・・・国宝、重要文化財
国宝・重要文化財（美術工芸品）
主情報
名称
：
ベルサリエーレの歩哨（松岡寿筆）
ふりがな
：
べるさりえーれ ほしょう まつおかひさしひつ
ベルサリエーレの歩哨
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員数
：
１面
種別
：
絵画
国
：
日本
時代
：
明治時代
年代
：
明治２０年
西暦
：
１８８７
作者
：
松岡寿
寸法・重量
：
縦１０２．５センチ 横６２．５センチ
品質・形状
：
油彩 カンヴァス 額装
ト書
：
画賛・奥書・銘文等
：
Hisashi
伝来・その他参考となるべき事項
：
指定番号（登録番号）
：
2139
枝番
：
国宝・重文区分
：
重要文化財
重文指定年月日
：
2025.09.26(令和7.09.26)
国宝指定年月日
：
追加年月日
：
所在都道府県
：
東京都
所在地
：
東京都千代田区千代田
保管施設の名称
：
皇居三の丸尚蔵館
所有者名
：
国（文化庁）
管理団体・管理責任者名
：
ベルサリエーレの歩哨
解説文：
詳細解説
松岡寿（１８６２～１９４４）は岡山の出身で、川上冬崖への入塾、工部美術学校でのフォンタネージへの師事を経て、イタリアに留学し、早期に西洋絵画の技法を習得した日本人画家である。本作はイタリア統一に貢献した部隊の一歩兵を描いた油画で、ローマ滞在中の松岡が明治天皇の命を受けて制作し、帰国後に献上した。松岡のイタリアにおける修学の総決算とされる。早くに西欧への渡航を果たし、帰国後は油画の地位確立と教育に大きな役割を果たした松岡の代表作として重要であり、日本の油画の展開を考えるうえでの学術的価値も高い。
関連情報
(情報の有無)
附指定
なし
一つ書
なし
添付ファイル
なし
写真一覧
ベルサリエーレの歩哨
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ベルサリエーレの歩哨
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解説文
松岡寿（１８６２～１９４４）は岡山の出身で、川上冬崖への入塾、工部美術学校でのフォンタネージへの師事を経て、イタリアに留学し、早期に西洋絵画の技法を習得した日本人画家である。本作はイタリア統一に貢献した部隊の一歩兵を描いた油画で、ローマ滞在中の松岡が明治天皇の命を受けて制作し、帰国後に献上した。松岡のイタリアにおける修学の総決算とされる。早くに西欧への渡航を果たし、帰国後は油画の地位確立と教育に大きな役割を果たした松岡の代表作として重要であり、日本の油画の展開を考えるうえでの学術的価値も高い。
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詳細解説
松岡寿（一八六二～一九四四）は日本における早期の洋画家である。川上冬崖に入門して画技を習得し、明治九年に開校した工部美術学校でアントニーオ・フォンタネージに学んだ。明治十三年（一八八〇）にイタリアへ渡航し、明治二十一年（一八八八）に帰国した後は、翌年の明治美術会結成をはじめ、油画の地位確立に中心的な役割を果たすなど、最初期の渡航画家として油画の発展と普及に大きな功績を残している。 本作は留学中に明治天皇からの通達を受けローマで制作した松岡の代表作である。松岡は帰国後に本作を献上し、明治美術会第一回展に出品したとも伝える。イタリア王国統一にむけ創設され、ローマ併合にも貢献した部隊の一歩兵を格調高く描くもので、構図や彩色、プロポーションや姿勢に不自然さを感じさせない人体像や様々な素材の描写などに松岡の習得した画技の高さが示される。同じく近代国家の整備の過程にあった日本を念頭に、イタリア滞在の集大成として、とりわけ歴史的に重視された歴史主題画の基礎である人物画を制作したものと解される。 帰国後の松岡は美術政策における油画の排除への対抗を主導しており、自らの提案が明治美術会結成の端緒になったとも回想する（『美術』九―九）。教育にも尽力しており、明治美術会の教場は「全く先生の熱烈なる御努力の賜物」とされ（永地秀太「松岡先生に就て」）、「松岡さんが殆ど中心で、大に伊太利ロマンチツクの画風を唱導しまして、此時始めて人物画の研究を遣つた」（中村不折「洋画研究の進歩」）、「極めて懇切、且つ真摯の態度で、デツサンや着彩等の点に就ても能く理解の行く様に秩序立つた説明をされた」（渡部審也「松岡先生に関する感想断片」）といわれるように、系統的な西洋絵画の知見の普及に大きく貢献した。松岡の表現は後年まで「確実な人物画の少ないなかにあつて、其得意とされた暖い肉色が光彩を放つて居た」（石井柏亭「松岡先生」）と評されるような先駆性を示してもいたともされる。明治美術会を中心に油画の地位が確立され、後進が育成された状況を考えるうえで、その功労者である松岡の留学の集大成である本作は高い学術的価値を持つ。 以上のように本作は、当地で西洋絵画を習得した早期の洋画家である松岡寿の代表作であるとともに、留学の成果を考えるうえで不可欠な位置を占めており、松岡が大きな役割を果たした明治時代の油画の記念碑的な作品として高く評価されるものである。
